不等式下的爱情——观中央歌剧院版歌剧《蝴蝶夫人》随感

　　4月26日晚，清华大学新清华学堂，近两千名名观众济济一堂，用最真挚热烈的掌声向中央歌剧院的艺术家们致敬，无论是经典的女高音咏叹《晴朗的一天》，还是男女声二重唱，哼鸣合唱……都带给观众至高的视听享受，深深沉醉在音乐的美好世界中。

　　《蝴蝶夫人》无疑是一出唯美的爱情悲剧，从短促的序曲中似乎就暗示了美好的短暂，及至新郎上场，婚礼的真相一点点缓缓揭开。这是一场不等式下的爱情，一个是丧父家贫的艺妓，一个是年轻倜傥的美国海军上尉;一个是向往美好爱情生活摆脱过往不幸的天真女子，一个是异国他乡贪恋美娇娥的单身男人;一个是认真生活相信美国法律保障的单纯女子，一个是得意于日本律法可以轻易抛弃随时毁约的得意男子……在这场姑且称之为爱情的游戏里，没有全等式，没有约等式，没有相似式，唯有一个不等式一直醒目地提醒着观众，这将注定是一出悲剧。

　　这恰恰是我特别喜欢《蝴蝶夫人》的原因，相对于其他的经典歌剧，他在剧情脉络上是完美的，爱情的发生是如此的顺乎自然，急于摆脱困境的女子对于丈夫近乎盲目的爱和崇拜，但对于所谓的丈夫而言，这不过是100元买来的暂时陪伴自己的玩意，随时可以抛弃，随时可以毁约，不过就是逢场作戏一场。因此当镜头转换为巧巧桑无尽的满怀期待的等待时，当她用《晴朗的一天》表达自己的坚信时，在这场不等式的爱情中，她已然失败，不过是不肯面对苦苦支撑着自己而已，所以她会问，难道美国的知更鸟不是每年筑窝吗?她的等待有多么坚持，领事的尴尬就有多么不堪，甚至忍不住骂出了“平克尔顿你这个混蛋”，情感的铺叙心理的发展层层叠进，在巧巧桑一夜无眠的静静等待中，在哼鸣合唱宁静、忧思、怅然的音乐中，悲剧的发生一点点靠近。

　　曾经爱得有多坚定，当知道真相时就有多么的绝望，尽管之前其他人无数的暗示、明示，巧巧桑总是坚定地表示，“我不相信”，与其说她相信平克尔顿的爱情，不如说她无法接受被抛弃的结局，她拒绝面临可能悲惨的命运。山鸟亲王的出现是一个很有意思的事情，一方面似乎是表明巧巧桑的坚贞，但实际我以为恰恰是表明了巧巧桑对于命运的无助。这个所谓爱着她的人是一个不断爱着新的女子不断抛弃旧人的人，因为在日本抛弃就等于离婚是合法的。巧巧桑对于平克尔顿的选择和坚持恰恰是因为她明白他是美国人，她希望嫁一个美国人可以摆脱被抛弃的命运，平克尔顿与她，是爱，是依靠更是救命的稻草。辗转淋漓在尘世中的巧巧桑已经厌倦了自己曾经的生活，希望能够得到救赎，无论是出嫁还是改变信仰，都是她渴求救赎的努力。

　　但巧巧桑不明白，或者她不愿意明白，不等式下的爱情难得圆满，奇迹之所以可以成为奇迹是因为太罕见，而命运并没有选择她成为那个奇迹的女子，当她真正明白过来时，她绝望地发现，无论怎样的挣扎努力都抵不过命运的底色，或者只有死亡才是她唯一可以有的自由选择。《蝴蝶夫人》不愧为爱情的绝唱，揭示着爱情温情脉脉的底色下，残忍的内核。

　　这是一出戏，这是一场进入后拔出来总是如斯艰难的戏，巧巧桑拥着孩子孤独寂寞的身影总是在脑海里徘徊不去，那细腻、柔美而又忧伤的旋律不时回荡，这个美丽的春之夜似乎也因为这出戏而带上淡淡的忧伤，让我们记住了那个如飞蛾扑火一般的“蝴蝶”，记住了那美妙动人的旋律，记住了为我们奉献了一出如斯精彩演出的中央歌剧院的艺术家们。

　　让我们感谢那些带给我们美好享受的艺术家们，他们是中央歌剧院常任指挥许知俊，导演李丹丹，巧巧桑的扮演者女高音么红，平克尔顿的扮演者男高音李爽，苏茹基的扮演者女中音牛莎莎，领事的扮演者男中音於敬人，以及众多的中央歌剧院一线演员李想、张鹏、田浩、耿哲、崔京海等，还有为我们带来精彩音乐演绎的交响乐团、至美合声歌唱的合唱团以及细致美丽的舞台展示的舞美中心，感谢他们，带给我们如此唯美的音乐享受。

　　今晚新清华学堂，精彩还将继续，《蝴蝶夫人》与你共舞夜之美。

　　(文：刘静)

　　演出花絮

　　党委书记袁平、演出处处长梁寒在后台看望指挥家许知俊

　　党委书记袁平、演出处处长梁寒在后台看望导演李丹丹

　　演出前，化妆师给主要演员上妆

　　演出前，服装师在后台调整服装