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走近原创民族歌剧《玛纳斯》之主演世界:演绎英雄史诗时代的辉煌(一)

演出预告

走近原创民族歌剧《玛纳斯》之主演世界:演绎英雄史诗时代的辉煌(一)

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【摘要】:
编者的话  我常常不由自主将钦佩的目光投注到歌剧演员的身上,他们是多么了不起的一个群体啊!他们有着天籁般的歌声,他们有着动听的嗓音,他们还有着入微的表演……一个伟大的歌剧演员是不仅仅能够唱歌剧的,他还可以完成普通演员甚至话剧演员的角色,而更让人心折的是,他们不但可以用中文唱、用英文唱,他们还可以用意大利语、法语、德语、俄语等唱。聚集在一起的他们,可以横扫整个舞台。  我们何其有幸在歌剧《玛纳斯》中
 

 
 
 
编者的话
    我常常不由自主将钦佩的目光投注到歌剧演员的身上,他们是多么了不起的一个群体啊!他们有着天籁般的歌声,他们有着动听的嗓音,他们还有着入微的表演……一个伟大的歌剧演员是不仅仅能够唱歌剧的,他还可以完成普通演员甚至话剧演员的角色,而更让人心折的是,他们不但可以用中文唱、用英文唱,他们还可以用意大利语、法语、德语、俄语等唱。聚集在一起的他们,可以横扫整个舞台。
    我们何其有幸在歌剧《玛纳斯》中汇集了中国歌剧舞台最巅峰的力量,用他们的磅礴大气演绎着千年前英雄史诗时代的传奇!
 
英雄的汗王玛纳斯
 

饰演者男中音袁晨野
 

    袁晨野,著名男中音歌唱家,中央音乐学院声乐歌剧系教授。毕业于美国约翰霍普金斯大学皮博迪音乐学院和休斯顿大歌剧院歌剧中心。
    他在国家大剧院主演的歌剧包括瓦格纳“唐豪瑟”中的沃尔弗兰;“这里的黎明静悄悄”的瓦斯柯夫准尉;“卡门”中的斗牛士;“阿依达”中的阿莫那斯罗;“安德烈 谢尼艾”中的杰拉德;“赵氏孤儿”中的程婴;“山村女教师”中的周洛平以及“弄臣”“纳布科”和“叶甫根尼 奥涅金”中的剧名主角。
    他在美国,加拿大和英国的20多家歌剧院中演出了30多部歌剧的主角。 跨度从十六世纪的蒙特威尔迪直到二十世纪末的马克·阿达莫。他还和费城交响乐团;芝加哥交响乐团;底特律交响乐团;巴尔的摩交响乐团;德国班贝格交响乐团等顶级乐团演出贝多芬的《第九交响曲》《D大调庄严弥撒》海顿的《创世纪》勃拉姆斯的《德语安魂曲》德沃夏克的《感恩赞》阿达姆斯的《尼克松在中国》以及叶小刚的《大地之歌》。他近来还在美国休斯顿大歌剧院;旧金山歌剧院;圣地亚哥歌剧院及新西兰奥克兰爱乐乐团的歌剧制作“尼克松在中国”中饰演周恩来总理,和安托尼奥 帕帕诺合作在“威尔第歌剧咏叹调音乐会”中担任独唱;和广州交响乐团演出潘德列斯基的三首中国歌曲(由大师本人执棒);在美国卡罗来纳歌剧院普契尼的三联歌剧“外套”中饰演米凯来和“佳尼 斯基基”的剧名主角;在圣达菲歌剧院的“中山逸仙”中饰演梅屋庄吉。
    他的国际声乐比赛奖项包括每五年举行一次的芬兰“米丽娅姆·海林国际声乐比赛男声组第一名;纽约大都会歌剧院大奖;休斯敦大歌剧院第一名及观众奖;1994年,他参加在莫斯科举行的被誉为“音乐界奥运会”的第十届柴科夫斯基国际音乐比赛,并获得金奖,成为至今获此殊荣唯一的华人音乐家, 2015年6月,受指挥大师杰捷耶夫的邀请,他重返莫斯科和圣彼得堡作为第15届柴可夫斯基国际音乐比赛的声乐评委和颁奖嘉宾。
    接下来的演出包括和广州交响乐团在2017-18乐季开幕式上世界首演潘德列茨基的第六交响曲并随后亮相北京国际音乐节,和俄罗斯柴可夫斯基交响乐团合作为中俄两国总理演出,和中央歌剧院合作演出原创歌剧“玛纳斯”的剧名主角,并再次在国家大剧院演出“这里的黎明静悄悄”。
 
他如是说,
    《玛纳斯》这部戏的体验很特别,我第一次接触的时候音乐没有写出来,先和歌剧院的人一起去了克州阿图什,去体验生活,去看去听音乐舞蹈乐器风俗民情博物馆等,先从整体的文化去了解《玛纳斯》这部史诗和这个人,而我们歌剧演员一般是先从谱子去了解,这是完全不同非常特别的一个过程。在拿到谱子前,进入这部戏之前,已经对于我自己饰演的角色和他所处的时代有了很多了解,他们的文化、感情、审美、服装,一举一动,他们的民族乐器库姆兹、口弦琴……由于有了这样的文化认知,当我对卡妮凯歌唱,“白云雪山是你向导,夕阳沉坠是你路径。听到库姆兹和口弦声,就有白毡帽的柯尔克孜人”,我就理解了歌词中所酝酿的来自玛纳斯灵魂中的对民族的深沉的爱。
    我们在柯尔克孜族的采风受益良多,我还在当地试唱了作曲写的咏叹调,和当地的历史教育人文等方面的人士进行交流,听取了他们对于音乐的意见和建议,我自己对于角色也有了更多的自己的想法,和编剧作曲家进行了交流,对人物的塑造更加丰满和丰富。
    玛纳斯是传奇的,也是历史的真实的,是人也是神。他又不仅仅是一个人,是史诗,是玛纳斯和他的子孙后代,他们都叫玛纳斯,这是一个民族传承的几百年的传统、历史、文化。我在剧中饰演玛纳斯这个人物,是他的一部分,一个驰骋疆场,战无不胜的君王,他勇敢而智慧,同时还仁慈悲悯,是人也是传奇。这部戏两个半小时,要把这个故事讲清楚很了不起,我们是取其精华,通过父子两代人来展开,玛纳斯在第一幕是作为英雄的人的存在,在后面则是通过梦授,作为线索穿插,作为神的存在,最后还是正义战胜邪恶。我是怀着对玛纳斯的尊敬,感受到他人格中的正义勇敢悲悯来表现他的。他不仅仅是勇敢,不是武夫,是君王,是圣人,是了不起的人。一个民族能够把这样一个人流传下来,艺人们唱的时候都是怀着崇敬的,是圣人,是民族的英雄。 
    这部戏主创三次深入柯尔克孜族,对《玛纳斯》的认知之深在别的戏中不多见,体现了文化部和歌剧院对民族史诗歌剧的重视,对少数民族艺术的尊重,对艺术的尊重,真正地把艺术通过歌剧这一综合门类来丰富和发扬。创作的时候主创们要考虑很多方面,史诗的真实性,民族的传统,他们表达艺术的方式,还要结合歌剧的艺术方式,歌声音乐,综合到一起去,这对主创是一个挑战,对我们演员来说也是一个挑战。
    我进入剧组比较早,能够亲身体会到这几个月大家的努力,劲一起使,心一起想,和导演作曲充分地交流,经常在排练场灵感一现,畅所欲言,我相信通过我们的努力,能够把这部戏弄好。
一个歌剧作品从开始到首演,一定是不断完善的,要成为舞台上的成熟作品,需要大家的共同努力。作为演员要尽力把人物刻画好,唱好,把想表达的东西磨合好,尽自己的努力演出彩,这是我的目标和努力的方向。这次和歌剧院合作,我也算是回家,我是从歌剧院走出去的演员,21年后回来和歌剧院合作,非常高兴,看到歌剧院这几年来的变化和各方面长足的进步,非常好。
 
饰演者男中音於敬人
 

    於敬人,中央歌剧院青年男中音。文化部国家艺术院团演出季优秀表演奖获得者,第二届中国歌剧节优秀表演奖获得者。
    2005年以第一名的成绩毕业于中央音乐学院声乐歌剧系,师从著名低男中音歌唱家、声乐教育家赵登营教授。
    2017年出访意大利“普契尼音乐节”及斯洛文尼亚上演的普契尼歌剧《蝴蝶夫人》中扮演美国领事夏普莱斯。曾在莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中饰伯爵,《唐璜》中饰雷波莱罗;普契尼歌剧《艺术家生涯》中饰画家马切罗、音乐家肖纳;威尔第歌剧《茶花女》中饰男爵;比才歌剧《卡门》中饰斗牛士埃斯卡米洛,施特莱斯歌剧《蝙蝠》中饰典狱长弗兰克,瓦格纳歌剧《唐豪塞》中饰游吟诗人赖马尔,《莱茵的黄金》中饰沃坦,《女武神》中饰沃坦,《齐格弗里德》中饰演沃坦,《众神的黄昏》中饰演莱茵国王贡特;中国歌剧《白毛女》中饰赵大叔,《鄞地九歌》中饰明将张苍水,叶小刚歌剧《永乐》中饰永乐皇帝。以及贝多芬《第九交响曲》,莫扎特《安魂曲》中担任领唱,多次Gala歌剧音乐会中担任领唱或独唱。
 
他如是说,
    我是第一次在舞台上演绎中国的民族英雄,有很多新的东西,对我是不小的挑战。在进入这个剧组之前,我对于《玛纳斯》并没有什么概念,进入剧组后,在仔细研读剧本、查阅资料以及聆听导演的讲解,特别是在排练的不断深入中,对自己饰演的这个角色有了更深的认识。 
    玛纳斯是柯尔克孜族的英雄,但和一般的英雄不同的是,玛纳斯和他的子孙都是属于比较悲情的英雄,他们总是会遭遇暗算,有来自外部其他部族的,也有来自内部的权利争斗。这部史诗能够传唱千年,具有这么鲜活的生命力,在于它不但展现了英雄的具有普泛性的人性的光辉,也展现了反面人物人性中的普泛性的恶。
    玛纳斯英勇善战,同时又具备特别的仁爱和善良,他即使对敌人也充满了悲悯,为了和平能够去宽恕自己的敌人,对敌人的孩子也充满了同样的慈爱。他是人也是神,他虽然死去了,但是他的精神和灵魂依然活着,指引着子孙后代继续奋斗。全剧以玛纳斯的精神贯通,在第一幕他死去后,后面还会以灵魂的方式继续出现,以“梦授”“神授”的方式指引着民族和子孙。
    我很喜欢这个角色,也很高兴自己能够有机会在这样一部英雄史诗中饰演这样伟大的英雄,我一直在努力地走近角色,揣摩角色,希望我能将英雄玛纳斯活化在舞台上,也希望大家能够爱上这部剧,爱上这个英雄的玛纳斯。
 
 
 
英雄玛纳斯之妻,赛麦台依之母
 

饰演者女高音么红
 

    国家一级演员,享受国务院政府特殊津贴,全国青联委员,文化部青联常委,中国音乐家协会常务理事,中宣部"四个一批"人员。
    毕业于中央音乐学院声乐歌剧系,师从著名女高音歌唱家郭淑珍教授。1999年至2000年赴意大利留学。
    曾获全国首届《歌王歌后》比赛二等奖,法国马赛国际歌剧比赛第一名,文化部首届全国声乐比赛第一名,荣获第六届文化部文华表演奖,第十四届中国戏剧《梅花奖》获得者,中央国家机关“十大杰出青年”获得者。
    1993年在与前苏联莫斯科大剧院导演安西莫夫合作执导的威尔第歌剧《弄臣》中饰演吉尔达,以其出色的表演和美妙的歌声获得成功。1995年参演普契尼歌剧《图兰多》饰演柳儿,得到媒体和专家的一致好评。同年应辽宁歌剧院邀请出演中国歌剧《苍原》,表现出色,大放异彩。曾参加北京国际音乐节普契尼歌剧《波西米亚人》饰演缪塞塔、比才的歌剧《卡门》饰演米凯拉、出演新版威尔第歌剧《茶花女》饰演薇奥列塔、歌剧《蝴蝶夫人》中饰演巧巧桑、主演中国歌剧《杜十娘》。2001年在北京紫禁城午门与世界三大男高音同台演出。2005年分别于法国巴黎、德国慕尼黑、盖森克森在中国著名导演张艺谋执导的普契尼歌剧《图兰多》中饰演柳儿,受到各国媒体的广泛赞扬。2008年在鸟巢唱《图兰朵》中的柳儿。2009年在台南唱《图兰朵》中的柳儿。2008年在国家大剧院首演《图兰朵》唱柳儿、同年又唱普契尼的另外一部歌剧《蝴蝶夫人》。2009年在《波西米亚人》中唱咪咪。2011年唱《蝙蝠》和《弄臣》。与香港歌剧院合作演出《中山·逸仙》唱宋庆龄。2012年赴香港、澳门演出音乐会。在清华大学演出《茶花女》。在国家大剧院演唱《蝙蝠》中的罗莎琳德。11月份与其它两位女高音组成“三大女高音”在全国保利院线巡演。2013年8月22、23日参加由中外著名歌唱家演出的“VIVA威尔第”200周年纪念音乐会。2014年底在中国国家歌剧院唱贝多芬《费德里奥》中的马切琳娜。2015年至2016年相继在世界各地演出歌剧《图兰多》《卡门》《茶花女》,并出任文化部专家评审、广电部全国比赛评委、各地方全国赛式的评委主席等职务。
    主演的西洋歌剧:普契尼:《图兰朵》唱柳儿,《蝴蝶夫人》唱巧巧桑,《波西米亚人》唱咪咪或穆塞塔。威尔第:《弄臣》唱吉尔达,《茶花女》唱薇奥列塔。奥芬巴赫:《霍夫曼的故事》唱奥琳匹亚。比才:《卡门》唱米凯拉。贝多芬:《费德里奥》唱马切琳娜。施特劳斯:《蝙蝠》唱罗沙琳德。《娜拉为时已晚》(挪威歌剧院)。主演的中国歌剧:《苍原》(辽宁歌剧院),《汉丽宝公主》(新加坡),《杜十娘》(中央歌剧院),《咏·别》(北京国际音乐节),《中山·逸仙》(香港歌剧院),《赵氏孤儿》(国家大剧院),《西施》(国家大剧院)。
 
她如是说,
    艺术来源于生活,高于生活。歌剧院为了创作歌剧《玛纳斯》前前后后深入南疆克州地区采风,不下5次,我自己作为演员也去了一次。去之前我对柯尔克孜族不熟悉,也不了解,这次采风对于我塑造角色帮助非常大,对玛纳斯的妇女、年青女孩子,他们的民族习惯、文化背景等都有了更加深刻的了解。正是依赖于采风,使我对塑造角色有了更加全面的了解。
    在柯尔克孜族有一种传说,说玛纳斯之所以成为英雄,跟卡妮凯的支持和帮助有着不可分割的密切关系。《玛纳斯》的史诗传承千年,主要就是玛纳斯的精神不死,代代传承,而卡妮凯本身也是玛纳斯精神的一个化身,是玛纳斯不可分割的一部分。
    卡妮凯的音乐形象是确实存在的人而不是虚构的。玛纳斯的精神能够在他死后八代传承,卡妮凯的贡献巨大,她是玛纳斯的妻子,赛麦台依的母亲,在她身上凝聚着巨大的精神力量和文化象征。如果说玛纳斯是柯尔克孜族民族的精神象征的话,卡妮凯就是在他背后和人前支撑的最坚强的力量,她同时又是一名女性,这种力量就更加凸显出她的坚韧与坚强,也更加令人感佩。而我作为卡妮凯的扮演者,就是要在剧中体现出玛纳斯的精神和这种巨大的力量。
 
 
 
饰演者女高音阮余群
 

    国家一级演员,文化部青联委员,中央国家机关青联委员,全国青联委员。
    曾获第三届马尔蒂尼声乐歌剧比赛第一名;全国音乐金钟奖银奖;全国声乐比赛三等奖;全国青年歌手电视大奖赛铜奖;文化部艺术政府最高奖“文华奖”获得者;中宣部文化名家暨“四个一批”人才奖获得者。师从中央音乐学院孙东方教授。
    2006年在由著名导演马道迪亚茨执导的《游吟诗人》北京首演中饰莱奥诺拉。2007年在歌剧《霸王别姬》首演中饰虞姬,并于2008年赴美国纽约、华盛顿、旧金山、洛杉矶、达拉斯巡演。2010年在香港演出《艺术家的生涯》饰咪咪,赴广东《图兰朵》巡演饰柳儿。2011年在香港演出《唐帕斯夸勒》饰罗琳娜,在厦门演出《茶花女》饰薇奥蕾塔,在歌剧《热瓦普恋歌》中饰阿娜古丽,在《蝙蝠》中饰罗莎琳达,在厦门演出歌剧《伤逝》饰子君,在《汤豪塞》中饰维纳斯,在青岛出演《茶花女》饰角薇奥蕾塔。年末参加文化部主办的中国第一届中国歌剧节并演出三部歌剧《汤豪塞》《茶花女》《紫藤花》。随文化部到汶川地震灾区慰问演出,受到当地老百姓的赞扬与喜爱。2012年在歌剧《鄞地九歌》中饰李敏,出访意大利罗马并在《图兰朵》中饰柳儿,参加阿尔及利亚国际音乐节开幕式和闭幕式演出活动。2013年出访俄罗斯并在歌剧音乐会《图兰朵》中饰柳儿,在杭州市首届国际音乐节演出《贝多芬第九交响曲》“欢乐颂”,在北京、宁波、上海演出歌剧《红帮裁缝》饰阿秀,在《女武神》首演中饰西格琳德,出访意大利罗马并在《游吟诗人》中饰莱奥诺拉。2015年在歌剧《我的母亲叫太行》中饰母亲,在首部童话歌剧《渔夫与金鱼》中饰渔婆。2016年参加“信念永恒”庆祝中国共产党成立95周年音乐会。2017年参加庆祝香港回归祖国20周年文艺晚会。
 
她如是说,
    在前两个月的《玛纳斯》歌剧角色试唱中,很幸运被选为玛纳斯之妻卡妮凯的扮演者。拿到这部戏的音乐部分,在钢琴前哼唱着那段《山高水远好梦长》的时候,内心就充满着暖暖的爱意,深深的情谊。旋律的优美,歌词的生动,让我投入在卡妮凯这段也是她在该剧中唯一的一段咏叹调的内心独白中,真的让我享受。
    我们已经进入戏剧排练2个多月了,在导演丰富的经验及才华的感召下,在戏剧排练场我同样感到了享受。我与玛纳斯的戏份集中在第一幕,应该也是该剧戏份比较重的一幕,从激烈的开场激战到玛纳斯的倒下,卡妮凯痛苦了,她痛哭了。导演说这个女人是玛纳斯最重要的没有之一的支撑者,没有她也就没有玛纳斯这样英雄的领袖。所以可以想象,卡妮凯是多么令人敬佩敬仰的一位女性,作为饰演她的演员,我要体会到她内心的强大,感受到他们之间深深的夫妻情谊。在一幕的排练中,我和於敬人(玛纳斯)努力地去揣摩导演的意图,努力去感受剧中角色赋予我们丰富的人物形象。
    在音乐与戏剧的结合中,我和每一位演员都十分投入地在排练场诠释角色,可以说一遍又一遍,不断切磋寻求默契,到今天,我心里踏实了些,因为我们每位演员都已经慢慢地走进这玛纳斯的世界里,对于剧中卡妮凯来说,人物发展与变化共存:在见到玛纳斯重伤时的痛心,在为他送行时的痛苦;在梦中感受到他的内心的希望;及在后几幕中抚养孩子们长大的内心满足,又看到亲子与养子反目的内心疼痛……这样的故事发展,这样的人物变化,让我们歌剧演员创作细胞在热情地跳动着,更让我们为即将上演的《玛纳斯》继续努力着!
    在这次排演中,最充满期待的是:我生活中的丈夫李爽在剧中饰演玛纳斯与卡妮凯之子赛麦台依,这是我们第一次在舞台上呈现这样的人物关系,看来在生活中要慢慢感受慢慢培养啦。

 

 

原创民族歌剧《玛纳斯》第一次连排花絮
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
    (图:费斌)
 
 
 
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