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走近原创民族歌剧《玛纳斯》之主演世界:演绎英雄史诗时代的辉煌(二)

演出预告

走近原创民族歌剧《玛纳斯》之主演世界:演绎英雄史诗时代的辉煌(二)

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【摘要】:
编者的话  我常常不由自主将钦佩的目光投注到歌剧演员的身上,他们是多么了不起的一个群体啊!他们有着天籁般的歌声,他们有着动听的嗓音,他们还有着入微的表演……一个伟大的歌剧演员是不仅仅能够唱歌剧的,他还可以完成普通演员甚至话剧演员的角色,而更让人心折的是,他们不但可以用中文唱、用英文唱,他们还可以用意大利语、法语、德语、俄语等唱。聚集在一起的他们,可以横扫整个舞台。  我们何其有幸在歌剧《玛纳斯》中

 
 
编者的话
    我常常不由自主将钦佩的目光投注到歌剧演员的身上,他们是多么了不起的一个群体啊!他们有着天籁般的歌声,他们有着动听的嗓音,他们还有着入微的表演……一个伟大的歌剧演员是不仅仅能够唱歌剧的,他还可以完成普通演员甚至话剧演员的角色,而更让人心折的是,他们不但可以用中文唱、用英文唱,他们还可以用意大利语、法语、德语、俄语等唱。聚集在一起的他们,可以横扫整个舞台。
    我们何其有幸在歌剧《玛纳斯》中汇集了中国歌剧舞台最巅峰的力量,用他们的磅礴大气演绎着千年前英雄史诗时代的传奇!
 
英雄的汗王玛纳斯之子赛麦台依
 

饰演者男高音王传越
 

    旧金山歌剧院签约歌唱家,获得了文化部文化声乐金奖,中国音协金钟奖金奖,CCTV青年歌手大赛金奖。在意大利、美国、俄罗斯、韩国获得五次国际比赛金奖。
    王传越近年来先后在中国国家大剧院、上海音乐厅、维也纳勋伯格中心、纽约林肯中心、旧金山歌剧院 等著名艺术殿堂,多次应邀参加人民大会堂新春音乐会、人民大会堂建国65周年国庆晚会、中央电视台元旦跨年晚会、中国文联百花迎春晚会、香港国庆中秋晚会、纽约林肯中心艾利斯塔里音乐厅音乐会、旧金山金门公园露天音乐会等国内外大型演出、纪念反法西斯70年9.3阅兵晚会。主演过《法尔斯塔夫》《梅菲斯托费雷》《女人心》《漂泊的荷兰人》《奥泰罗》《茶花女》《Rita》《唐帕斯夸莱》《赵氏孤儿》《永不消逝的电波》《导弹司令》《雪原》《天下黄河》《郑和》等众多中外歌剧。
    王传越拥有出色的声音天赋和演唱实力。他的演唱音色纯净明亮,技术精准华丽,情感演绎准确到位而又极具张力。国外比赛期间,曾有十余位国际一线评委被他的声音感动落泪,并将其誉为“近十年来听到的最好的男高音”。2013年在中国音乐金钟奖、全国青年歌手电视大奖赛、北京国际音乐比赛等三大顶级赛事中夺冠,并曾在一夜之间获得美国旧金山三大主流音乐媒体热烈追捧。几乎囊括了国内所有重要的声乐艺术奖项,是中国声乐界近十年来培养的最优秀的男高音歌唱家之一。
    获奖成绩:2015年第十五届柴可夫斯基国际音乐比赛银奖,成为中国男高音在开赛55年的最好成绩;2014年第二届中国歌剧节优秀表演;2013年第九届中国音乐金钟奖声乐(美声组)比赛中获金奖;第六届北京国际音乐比赛歌剧比赛男声组第一名;第十五届青年歌手电视大奖赛美声组金奖。2012年韩国首尔国际声乐大赛第一名;第十届全国声乐比赛文华奖第一名;意大利第七届马尔蒂尼国际声乐比赛第一名;2011年第五届中国国际声乐比赛第一名。
 
他如是说,
    赛麦台依这个人物应该是年轻、充满信心的角色。他对爱情单纯、对手足信任,在故事初期甚至可以说是有一些天真。在经历了战争后,他慢慢变得成熟、有担当、有勇气,但最后还是被从小长大的兄弟设计陷害。在剧本当中更多是表现出来他的勇猛顽强。这部歌剧里的“神驹之歌”,率领众将士战胜青阔交,还有在大战之后慢慢走向成熟的一首咏叹“亲近神圣”,我想更多地表现了他内心的成长过程和他对父亲玛纳斯的一种敬畏感恩。从我的角度来说,应该是从声音传达内心的情绪,在舞台形象上融入服装老师的设计和导演的编排,从中找到更多依据,表现出我对赛麦台依的理解。相信这个角色会给大家留下深刻的印象。希望大家能够在我的诠释中记住——天真、率直、勇猛和充满正义的赛麦台依。

饰演者男高音李爽

    国家一级演员,曾获第三届马尔蒂尼国际歌剧声乐比赛三等奖、世界华人声乐大赛第三名,中国文华表演奖获得者。
    2004年在马道迪亚茨执导的《拉美莫尔的露琪亚》中国首演中饰埃德加多;参加台北建城120周年音乐会。2005年在澳大利亚首演的《霍夫曼的故事》中饰霍夫曼。2006年在马道迪亚茨执导的《游吟诗人》中国首演中饰曼理科。2008年赴美国巡演原创歌剧《霸王别姬》饰韩信;赴埃及访问在《图兰朵》中饰卡拉夫。2009年在《乡村骑士》中饰图里杜。2010在香港上演的《艺术家的生涯》中饰鲁道夫;赴叙利亚访在《图兰朵》中饰卡拉夫;赴广东巡演在《卡门》中饰唐何塞。2011年参加纪念中国共产党建党90周年《复兴之路》全国巡演;在山东参加莫凡原创歌剧《赵氏孤儿》首演饰程婴;在新疆上演原创歌剧《热瓦普恋歌》饰塔西瓦依;在宁波中国国际声乐比赛开幕式上演的《图兰朵》中饰卡拉夫。2012年出访阿联酋、卡塔尔、阿曼,参加国际音乐节;在原创歌剧《山林之梦》中任滑稽鬼、《鄞地九歌》中任王甸,两部歌剧均在文化部国家艺术院团优秀剧目展演中获优秀剧目奖;出访罗马在《图兰朵》中饰卡拉夫;参加阿尔及利亚国际音乐节开闭幕式演出。2013年在《女武神》首演中饰西格蒙德;出访罗马在《游吟诗人》中饰曼利柯。2014年参加中韩文化年演出;出访瑞士参加联合国总部万国宫演出。2015年出访意大利参加梅拉诺艺术节并演出《贝多芬第九交响曲》;在意大利卢卡参加普契尼艺术节并在《图兰多》中饰卡拉夫;在斯洛文尼亚参加卢布尔雅那艺术节并在《图兰多》中饰卡拉夫。2016年在原创歌剧《高山流水》中饰伯牙;赴匈牙利参加布达佩斯之春艺术节并在《图兰朵》中饰卡拉夫;赴日内瓦上演歌剧《图兰朵》饰卡拉夫;出访阿尔及利亚和摩洛哥与两地乐团合作音乐季演出。2017年南方巡演在《丑角》中饰卡尼奥;在北京上演法文版《卡门》饰唐何赛。2017年参加普契尼艺术节在《蝴蝶夫人》饰平克尔顿;在卢布尔雅那艺术节上演《蝴蝶夫人》饰平克尔顿;受邀参加2017中国厦门金砖会议专场音乐会演出。
 
他如是说,
    伟大的歌剧是我们执着追求的梦!
    从事歌剧事业到现在已有十几个年头了,热情不减,欲望不减,好学不减,追求更不减,这就是我将喜好作为职业的歌剧人一直以来对自身的高要求。
中外的戏演过不少,但这次进入《玛纳斯》剧组排练让我有了与以往排戏中遇到的不同的经历和感受。在《玛纳斯》早期创作中,在没有确定角色演员的前期,我有幸作为歌剧院较成熟的歌剧演员代表与该剧编导、作曲、导演、舞美等创作团队,奔赴新疆采风学习。这次的采风让我感受到了柯尔克孜族人民的豪迈的情怀,再听着他们的浓郁的地方特色音乐的展示,顿时内心感到英雄玛纳斯的诞生是无比令人敬畏与赞叹。回京期间,我们在许老师的音乐中进行了角色试唱,由于创作团队的设定,我试唱了玛纳斯的儿子赛麦台依,他是男高音,也是继玛纳斯之后的英雄人物,我试唱许老师作品之后,我乐呵着说了一句:“这段咏叹调还真有挑战性啊,不但有极大柯尔克孜的味道,而且在高音上也是很给力啊。”这样一段咏叹调让我感到了该剧给人的震撼。当然,声音感觉,人物感觉比较贴切,我也就入选了饰演赛麦台依。
    入选后我再一次走进新疆走进柯尔克孜族,以剧中演员的身份来到这里,再度采风。其实两次感受都是一样的,只是这次让我更加深刻了,我抓住了柯尔克孜族人们的行为特点,演唱的直接,及性格的豪放,他们就是用自己的那份大爱创造了柯尔克孜族人的光明与美好。
    很快,排练的日程就开始了,原创是一个挑战,但也是个创造。在排练场,我们和导演在工作中一起笑过、一起愁过、一起火过、还一起兴奋激动过。现在临近演出了,想想我们塑造出来的人物慢慢贴近了,再想想排练场的种种色彩,心里还是很高兴很享受的。现在进入音乐的整体合练了,在歌剧创作中我们又将走向另一个创作空间,用音乐的形式来将戏剧完美地呈现出来。
    其实我觉得作为每一位创作者都十分不容易,我们演员也不例外,但看到、感受到自己用心、用思想、用歌声、用情感塑造出来的英雄人物形象,心里还是满满的幸福!
    歌剧的排练创作是靠我们大家共同齐心协力完成的,发自内心敬佩我们奋战在歌剧这个伟大事业的台前幕后所有人。总结一句话:伟大的英雄人用伟大的歌剧来呈现,这就太靠谱了!
 
英雄赛麦台依之指腹为婚的妻子阿依曲莱克
 

饰演者女高音郭橙橙
 

    中宣部“五个一工程奖”、文化部“优秀青年演员奖”及文化部“青年拔尖人才荣誉”获得者。
    毕业于法国巴黎高等师范音乐学院,师从著名女高音Elisabeth Rogier和Peggy Bouveret,长期得到Maria Calas的声乐指导Janine Reiss大师指导。2008年以第一名的成绩获声乐歌剧艺术高级演唱文凭,2009年以总成绩第一名获声乐歌剧表演最高级演唱家文凭,并获特别嘉奖,以双硕士学位毕业,成为学院建校以来年龄最小的演唱家文凭获得者,同时额外考取法国室内乐演唱高级文凭。
    曾获2007年第38届意大利贝里尼国际声乐比赛中国赛区第一名、2008年第39届意大利贝里尼国际声乐比赛第三名、2009年法国Bourgogne国际声乐比赛特别奖、2010年上海世博会意大利馆举办的国际声乐比赛优秀奖。
    曾出演外国歌剧:《蝴蝶夫人》乔乔桑、《丑角》内达、《弄臣》吉尔达、《军中女郎》玛丽、《茶花女》薇奥列塔、《霍夫曼的故事》木偶、《拉克美》拉克美、《曼侬》曼侬、《蝙蝠》阿黛拉、《魔笛》帕米娜及夜后、《货郎与小姐》阿霞;《女武神》格希尔德、《齐格弗里德》先知鸟、《众神的黄昏》《莱茵的黄金》韦格琳德、《唐豪赛》男童;并担任中国原创歌剧《热瓦普恋歌》《山林之梦》《红帮裁缝》《北川兰辉》《红军不怕远征难》女主角。出演音乐剧:《西区故事》玛利亚、《坎迪德(老实人)》菊内贡。
    参与大量音乐会演出,并成功在国内多地举办个人独唱音乐会。长期参加中央歌剧院《歌剧经典》《歌剧GALA》《高雅艺术进校园》音乐会;与深圳交响乐团、贵阳交响乐团、宁波交响乐团、重庆市歌舞剧院、天津歌舞剧院长期合作,参与每年音乐季演出。演唱众多中外作品如格里埃尔《声乐协奏曲》《布兰诗歌》《贝多芬第九交响曲》《弥赛亚》《江姐组曲》等。多次代表文化部及中央歌剧院出访,足迹遍布意大利、瑞士、法国、澳大利亚、加拿大、中东等国家。
 
她如是说,
    中国民族英雄史诗之一《玛纳斯》,起初我对他是陌生的,直到我去新疆克州采风,飞越苍茫戈壁,呼吸到了帕米尔高原干冽的空气,我才开始隐约想象到了柯尔克孜族人一路披荆斩棘、坚忍奋发的民族之路。
    民族歌剧《玛纳斯》的主体是英雄玛纳斯和他的儿子赛麦台依,这个以男人为主线的歌剧中必然也少不了他们的爱人,我在剧中饰演仙女化身的赛麦台依指腹为婚的妻子阿依曲莱克。
一开始拿到剧本,我还是一种茫然的状态,对王导告诉我的神性叙事的呈现方式也很模糊,虽然之前也演过女武神和莱茵河女仙,但是这些“神”和“仙”跟这次的这个半神半人的贵族仙女显然不是一个风格。
    阿依曲莱克是部落首领阿昆汗汗王的女儿,也是白天鹅的化身,并且她还会仙法。在第四幕赛麦台依战死后,阿依曲莱克便会施法帮助赛麦台依幻化消逝。要演出一个一身仙气、飘逸、灵动、可爱同时身负使命的年轻女子对我来说还是有难度。一开始排练我也没有真正领会导演的意图。但当我慢慢静下心梳理好导演告诉我的思路,再结合我自己的理解,我还是渐渐地进入了角色。抛开了汉族人的一些行为和习惯甚至思维方式,慢慢去感受柯尔克孜族人的性格特点。
    比如第二幕,这也是阿依曲莱克唱段最集中的一幕。其中有一段阿依曲莱克的咏叹调《请把马头转回来》,这是一个抒情花腔女高音的咏叹调,许舒亚老师写了漂亮的花腔华彩唱段。但是民族歌剧中用西洋音乐的形式来表现人物心里的华彩,唱不好的话很容易让人觉得突兀和炫技,我在排练一开始就遇到了这样的困难。本身这首咏叹调从技术上就不容易,我在熟悉调度的同时也在生硬的顾及我的歌唱技巧,导演一直不满意,我也开始变得烦躁。但是毋庸置疑这次王延松导演给我了很多表演方式上的新知识和新思路,我努力地让自己静下来,把导演的想法真正听进心里,慢慢地找到了人物的感觉,也梳理好了心里的潜台词,并且打破了我以前的表演习惯。我开始接受在谱面上的音乐和速度、节奏里,做一些小小的“打乱”,再回到音乐里,这跟我们在严格按照谱面要求熟练唱好音乐之后,根据自己的理解和处理做一些谱面之外的小变化异曲同工。特别是在我的花腔唱段里,我先梳理了一遍人物的内心戏,在之后的演唱中把每一个华彩的音符放进我的人物心里和阿依曲莱克对赛麦台依的期盼、爱慕、又有点小抱怨的情感里,再加上音色的变化,咬字和乐句松紧度、走向的处理,才使得这首咏叹调不仅仅是个咏叹调,而是一段完整的音乐的戏剧。在这点上,歌剧团副团长阮余群也对我起到了很大的帮助。虽然现在还是有很多不足,但是也期待在之后的排练中我能不断进步,并且突破自己。
每一部歌剧对我来说都是新的挑战,期待功成的时刻!
 
饰演者女高音秦侃如
 

    以第二名的成绩考入09届中央音乐学院声乐歌剧系,师从张建一教授至今,后以第一名的专业成绩考上中央音乐学院研究生。
    2015年原创歌剧《我的母亲叫太行》饰女主角石春兰。2017年在音乐会版歌剧《魔笛》中饰夜后。2014年在中央音乐学院成功举办个人独唱音乐会。在美国参加耶鲁合唱音乐节担任领唱。2015年在《费加罗婚礼》中饰芭芭丽娜。新华社新年系列活动巴赫世俗康塔塔中的咖啡康塔塔。歌剧《塞美丽》演出。《布兰诗歌》任女声领唱。2014年歌剧《弄臣》饰小侍童,原创歌剧《北川兰辉》饰羌族少女。在中央歌剧院歌剧Gala音乐会中演唱夜后选段《复仇的火焰》。2016年在秦皇岛音乐节闭幕式演唱《春天的芭蕾》《天路》。在瓦格纳歌剧《莱茵的黄金》饰水仙女。在管风琴音乐节闭幕式演唱《蝴蝶夫人》著名咏叹调“晴朗的一天”。2017年在四川下乡演出获很大反响。中央音乐学院音乐厅演出音乐会版《魔笛》。在太原沈阳和吉林共12场“高雅艺术进校园”演出。在国家大剧院、国图艺术中心演出电影经典剧目。在天桥剧场演出原创歌剧《玛纳斯》饰女主角阿依曲莱克。
    获得奖项:2013年第15届人民网青歌赛选拔获第三名。第15届河南省电视台青歌赛获二等奖。2014年第二届全国高等艺术院校德国艺术歌曲比赛获二等奖。世华声乐大赛中国地区(武汉)预选赛获二等奖。中央音乐学院协作钢琴艺术节钢琴室内乐比赛获最佳演唱奖。国际声乐比赛(宁波)获决赛入围奖。2015年古典音乐家国际声乐比赛获二等奖。2017年获“highC中国青年男、女高音声乐大赛总决赛”金奖。参加的大师班:2013年10月和2016年5月参加著名花腔女高音曹秀美的大师班得到大师高度认可。2016年7月6至8月12号参加“Ising苏州”大师班等。
 
她如是说,
    《玛纳斯》英雄史诗承载的是一个民族的精神寄托,所给予人们的更多从神性叙事中所体现出人性的美好,一个民族精神的传承延续和发展。
    玛纳斯的精神一直延续到他的儿子赛麦台依的身上,并从而引出了我这次所扮演的角色阿依曲莱克。她是白天鹅的化身,美的象征,她带着父王的嘱托降临到塔拉斯城请求赛麦台依救民于水火。她原想求救表姐恰绮凯,却被视为情敌。她与赛麦台依有父辈的一纸婚约,当第一次见到赛麦台依时她悲喜交加、喜忧参半,直到《请把马头转过来》这首咏叹调中才流露出对赛麦台依执着的爱。阿依曲莱克这个角色集美丽、智慧与通达于一身,她的爱是大爱,既是对赛麦台依的爱,也是对全族子民的爱。
    有机会挑战这个与生活有一定距离的角色,让自己收获也很大。导演所赋予阿依曲莱克的性格是非常鲜明突出的,永远保持自己的高雅、美丽与善良。虽然没能有机会去采风,但从许舒亚老师的音乐中能深切感受到柯尔克孜人民的热情。
    希望这次的演出能给观众带来全新的感受,将观众带入玛纳斯,走进玛纳斯。
 
英雄赛麦台依之原配妻子恰绮凯
 

饰演者女中音刘珊
 

    国家一级演员、中央戏剧学院歌剧系教授、北京大学歌剧研究院客座教授、中国音乐家协会会员、享受国务院颁发的政府特殊津贴。
    1990年在法国第三届奥芬巴赫国际声乐比赛中获奖。2010年9月在文化部举办的国家艺术院团优秀剧目展演中获优秀表演奖。2011年11月在第一届中国歌剧节上获优秀表演奖。
    刘珊曾饰演过《卡门》中的卡门、《蝴蝶夫人》中的苏茹基、《漂泊的荷兰人》中的玛丽、《唐璜》中的艾尔维拉、《奥泰罗》中的艾美莉娅、《茶花女》中的弗罗拉、《法斯塔夫》中的奎克利夫人、《乡村骑士》中的桑图扎、《霍夫曼的故事》中的尼克劳斯及缪斯、《女武神》中的弗利卡、《蝙蝠》中的俄国亲王奥尔洛夫斯基等;中国歌剧《杨贵妃》中的日本天皇、《青春之歌》中的白丽萍、《土楼》中的师母(阿婆)、谭盾的歌剧《茶》中的陆和女礼仪官、香港歌剧院的原创歌剧《中山逸仙》中的倪桂珍夫人、国家大剧院原创歌剧《西施》中的南后、《方志敏》中的方母、《金沙江畔》中的桑吉土司等等。
    刘珊多次在加拿大、美国、中国等地举办个人独唱音乐会,她主要演的歌剧《卡门》和《蝴蝶夫人》,被欧洲媒体称为“最完美的卡门及最全面的苏茹基”,刘珊还演唱过多部大型交响声乐作品。她多次参加国家举办的大型音乐活动,并连续五年参加文化部春节电视文艺晚会演出,是当今中国歌剧舞台上最富实力的的歌剧表演艺术家之一。
 
她如是说,
    “欲望的女神”恰绮凯
    对于这个人物的揣摩和拿捏,我一直很纠结,音乐的形象是有的,但因为篇幅的关系,并不能支撑到最后。在排练中,我尝试了很多种的诠释,但都被自己推翻了,在我心里,恰绮凯无疑是美丽的,出身名门,气质高贵,因此她高傲、自信、有魅力,但同时她有对一切的占有欲,因此她会唱出:“我才是江河的首领,我是奔放的母鹿,我在世界的中央升起,你们谁是我啜饮的唯一……那些真正的男人们,你们为什么不来爱我”,她愤怒,她发泄,当她看到,最心爱的丈夫爱上了她的表妹阿依曲莱克,她因爱生恨,她疯狂了,她要报复,最终成了坎巧绕的帮凶。
    导演根据人物的性格,音乐所赋予的形象,不断地指导我,不断地解答我的困惑,他用音乐作为依托,把大量的肢体语言融合在音乐中,以期表达恰绮凯的內心世界及疯狂后的丧失理智,增强这个人物的戏剧张力。恰绮凯所有的妒忌和恨,都跟阿依曲来莱相关,当她想到赛麦台依,就会想到阿依曲莱克,这让她疯狂,可当她看到心爱的人死在面前,坎巧绕当众暴露出疯狂的权利崇拜,我想她的內心是崩溃的,我也希望这个人物是这样收场的。
    关于“欲望的女神”,是导演给这个人物的标签,起初我是不接受的,一个有欲望的女人,是多么可怕,怎么可能让人同情,可随着排练的延续,不断地、反复地体会恰绮凯的內心世界,我看到了一个女人的孤傲、无助、疯狂和悲哀……于是,我认可了“欲望的女神”,我不再把她当坏人演,接下来的排练,我希望能按照这么清晰的思路,不断的丰满我的“欲望女神”恰绮凯。
 
饰演者女中音牛莎莎
 

    国家一级演员。2007年荣获法国“布朗热歌曲”最佳演唱奖。2008年荣获意大利曼多瓦举办的“第四届马尔蒂尼国际声乐比赛”第一名。2010年荣获文化部第九届全国声乐比赛“文华奖”。2013年荣获文化部“国家艺术院团演出季优秀青年演员奖”。
    成功塑造了众多鲜活歌剧角色。由意大利斯卡拉歌剧院著名导演马道·迪亚茨执导的威尔第歌剧《游吟诗人》中国首演饰“阿祖切娜”;中央歌剧院中国原创歌剧《霸王别姬》饰“虞姝”;赴意大利罗马演出中央歌剧院威尔第歌剧《游吟诗人》饰“阿祖切娜”;曾与“世界第一弄臣”意大利著名男中音里奥·努奇大师同台演出歌剧《弄臣》饰“玛达琳娜”;中央歌剧院瓦格纳鸿篇巨制尼伯龙根指环《齐格弗里德》《莱茵的黄金》饰“埃尔达”,《女武神》饰“齐格鲁那”,《众神的黄昏》饰“瓦尔特洛德”,《漂泊的荷兰人》饰“玛丽”;中国原创歌剧《冰山上的来客》首演饰“假古兰丹姆”;曾出演由意大利泰斗级歌剧大师皮埃尔·路易吉·皮兹执导的意大利蓬基耶利歌剧《歌女乔康达》饰“劳拉·阿多诺”;国家大剧院歌剧《假面舞会》饰“乌丽卡”;中央歌剧院大型原创歌剧《北川兰辉》饰“白老师”;中央歌剧院大型原创歌剧《红军不怕远征难》饰“方瑶”。还曾成功在罗西尼歌剧《塞维利亚理发师》、谭盾歌剧《茶》、瓦格纳歌剧《漂泊的荷兰人》、莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》、施特劳斯歌剧《莎乐美》、普契尼歌剧《蝴蝶夫人》中饰演女中音主要角色。
    多次与国内外著名指挥家合作,在交响音乐会中担任重要独唱、领唱部分。主要曲目有《贝多芬第九交响曲》《马勒第二交响曲》《马勒第三交响曲》、威尔第《安魂曲》等。
作为中国艺术家访问演出过意大利、美国、新加坡、泰国、印度尼西亚、马来西亚、香港、澳门和台湾等地。
 
她如是说,
    恰绮凯在《玛纳斯》这部歌剧中扮演的是一个由爱生恨的女人。
    她非常爱赛麦台依,但由于那个年代王子可以娶任何他喜欢的人,由于赛麦台依爱上了阿依曲莱克,说恰绮凯的话是狐狸粪,闻了就会倒霉运,要去追白天鹅阿依曲莱克,恰绮凯满含泪水感到了羞辱,放下自己的高贵与自尊去求赛麦台依,却被推倒在地。恰绮凯在羞辱与报复的情绪下唱了《我才是江河的首领》,其中还有对自己感情的伤感,感情一步步由爱生恨!要让阿依曲莱克还自己的情債。
    在表达这个角色上,我觉得应该让观众去接受恰绮凯的"坏"因为她出身高贵既要大气,又要让观众对她还有一点同情,我是不想把恰绮凯定位成反派。她的变化也是有一个心路历程的。
 
排练花絮
 

(图:费斌)

中央歌剧院参演 2018年国家艺术院团演出季 世界经典歌剧 《茶花女》