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纪念德国作曲家理查·施特劳斯诞辰160周年交响音乐会

演出预告

纪念德国作曲家理查·施特劳斯诞辰160周年交响音乐会

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纪念德国作曲家 理查·施特劳斯诞辰160周年 交响音乐会

纪念德国作曲家

理查·施特劳斯诞辰160周年

交响音乐会

 

“乐光永熠”系列

——中央歌剧院青年人才音乐会

 

演出时间

2024年6月16日19:30

 

演出地点

中央歌剧院剧场

总监制:刘云志

监制:张旭霞 么红 张百成

 


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演出曲目


一、莫扎特:

G大调长笛协奏曲,

作品313号

长笛独奏:刘纯

第一乐章:庄严的快板

第二乐章:不太慢的慢板

第三乐章:回旋曲,

小步舞曲速度

 

二、威伯:

F大调巴松协奏曲,

作品75号

巴松独奏:姚尧

第一乐章:从容的快板

第二乐章:慢板

第三乐章:回旋曲,快板

 

三、理查·施特劳斯:

交响诗《堂·吉诃德》,

作品35号

大提琴独奏:杨娣

 

 

音乐导赏

 

 


莫扎特:

G大调长笛协奏曲,

作品313号

 

        莫扎特的G大调长笛协奏曲(作品313号)作于1778年。1777年9月23日,莫扎特离开萨尔茨堡赴曼海姆求职,虽求职不成,但结交了当时驰名欧洲的长笛演奏家约翰·巴普蒂斯特·温德林(1720-1797),在与之交往中,莫扎特应温德林的邀请创作了G大调长笛协奏曲。

        G大调长笛协奏曲因流畅华丽且优美动听而被众多长笛演奏家所钟爱,也是音乐爱好者欣赏长笛作品的最佳选择;目前这首乐曲是大多数长笛国际比赛的指定曲目。全曲共分三个乐章。

        第一乐章:庄严的快板,G大调,协奏型奏鸣曲式。整个乐曲由乐队先行呈示强弱对比的第一和第二主题,随后独奏长笛进入演奏第一主题,与乐队不同的是长笛在演奏D大调第二主题前,插入了E小调插入句,展开华丽的快速乐段;乐章的发展部由长笛承接之前由小提琴演奏的呈示部尾声快速音群,然后出现一段展示演奏技巧的乐段,随后进入再现部;小提琴与独奏长笛交替展现有装饰的两个主题,长笛独奏的插入句到再现部中移调至C大调,乐曲在长笛华彩后,乐队演奏呈示部尾声音型而结束。

        第二乐章:不太慢的慢板,D大调,奏鸣曲形式。在这个乐章里,乐队中两支长笛与加弱音器弦乐群的运用极为巧妙,铺垫出安静、甜美的环境效果,奏出柔美的第一主题,随后独奏长笛再奏第一主题,随后奏A大调的第二主题;第一小提琴与独奏长笛追逐,进入总奏的呈示部尾声。发展部短小,主要使用第二主题的变形。再现部按呈示部原型,第一和二主题以主调再现,然后是华彩,最后以第一主题结尾。

        第三乐章:回旋曲,小步舞曲速度,G大调。在第一、二小提琴伴奏下,独奏长笛呈示主要主题,乐队重复。经过部先由弦乐演奏,接着独奏长笛奏快速音群。第一副主题先由第一小提琴呈 示,然后与主奏长笛追逐下呈示。第二副主题独奏长笛以E小调表现,经过部独奏长笛炫耀华丽的技巧。然后再出现主要主题及第一副主题,第四度出现的主要主题以变奏表现,独奏长笛又演奏技巧化的经过部,合奏重复而结束。

 

 

威伯:

F大调巴松协奏曲,

作品75号

        德国作曲家卡尔·马利亚·冯·威伯(Carl Maria von Weber,1786-1826年),以创作具有浓郁德国风格和浪漫气息的歌剧《自由射手》而闻名于世,歌剧《自由射手》也被视为是德国第一部浪漫主义歌剧。此外他还创作了如歌剧《奥伯龙》、钢琴曲《邀舞》、单簧管协奏曲、巴松协奏曲等众多脍炙人口的音乐作品。

        作于1811-1812年间的F大调巴松协奏曲(作品75号),是威伯为当时慕尼黑宫廷乐团巴松首席腓特烈·布兰特而创作的。这部作品与莫扎特、胡梅尔的两部巴松协奏曲一起,被誉为巴松的三大古典协奏曲。

        威伯的F大调巴松协奏曲共分三个乐章:

        第一乐章:从容的快板,F大调,协奏型奏鸣曲式,以附点节奏统领全曲,屡屡出现进行曲调。首先由乐队演奏第一主题,随后第二主题由小提琴演奏,此后独奏巴松加入而形成主奏呈示部。发展部始终在变换处理第一主题,再现部独奏巴松有淋漓尽致的技巧发挥。

        第二乐章:慢板,降B大调,三段体。第一、三段巴松有充分的技巧发挥,中段为巴松与两支圆号的对话。

        第三乐章:回旋曲,快板,F大调,接近A-B-A-C-A呈示形式,主题中的下行音程运用的巧妙且别致,便于展示独奏巴松演奏的圆滑性与断奏的颗粒性。

 

 

理查•施特劳斯

理查•施特劳斯(Richard Strauss 1864-1949)是近代德国杰出的作曲家及指挥家。他于1864年生于慕尼黑,其父是宫廷乐队的圆号手。

理查•施特劳斯5岁开始作曲,10岁前就写了《节日进行曲》和《木管小夜曲》,后入慕尼黑大学学习,中途辍学,去迈宁根乐队担任著名指挥家彪罗的副指挥,后任正指挥。在乐队里,他受第二小提琴手、音乐哲学家里特的影响,要求“以李斯特、柏辽兹及瓦格纳的作品为榜样来表达音乐”。从此,他专注于交响诗的写作,作有《唐璜》《唐•吉诃德》《死与变形》《英雄生涯》以及《家庭交响曲》等多部交响诗及其他管弦乐曲。1900年后他专心于歌剧创作,写了《莎乐美》《埃列克特拉》《玫瑰骑士》等十多部歌剧。

他的创作以色彩艳丽、形象生动、手法新颖而著称。他还是世界上最卓越的歌剧和交响乐指挥之一,先后担任过慕尼黑歌剧院、柏林爱乐乐团、柏林皇家歌剧院、维也纳歌剧院等著名音乐团体的指挥,并且是瓦格纳作品的权威注释者。

 

 

理查•施特劳斯:

交响诗《唐·吉诃德》,

作品35号

        理查·施特劳斯的交响诗《唐·吉诃德》(作品35号)是以十六世纪西班牙伟大作家米盖尔·德·塞万提斯·萨阿维德拉的同名长篇小说为脚本而作。全称《唐·吉诃德(引子、主题与变奏曲以及终曲)——一个骑士性格主题的幻想变奏曲》。它完成于1897年12月29日,是呈献给约瑟夫·杜邦的。

        古时候,西班牙有个削瘦的老绅士唐·吉诃德,年纪已五十开外,却整天沉溺于骑士小说的阅读,乃至精神错乱,决心要当个游侠骑士去漫游世界。他骑上瘦马,拿上矛盾,带着一个仆从桑乔·潘萨就出发了。以上就是引子部分所写的内容。

        第一变奏:写他把风车当作大敌,手持长矛冲杀过去,结果被翼板打倒,身负重伤。

        第二变奏:他将羊群误认为敌军,上前奋勇厮杀。

        第三变奏:主仆两人大谈骑士生活的合理化问题。

        第四变奏:他又误将香客当作强盗恶棍,杀上前去,又被打倒。

        第五变奏:写他守夜,思念他的心上人达辛尼亚。

        第六变奏的标题是“与达辛尼亚的会见”。

        第七变奏:主仆两人蒙眼跨坐在一匹木马之上,飞向高处。

        第八变奏:他们见到一只没桨的小船闲着,唐·吉诃德要用它去营救某个重要的显贵,但船翻了,他被人救起。

        第九变奏:“与两位魔术师的格斗”。

        第十变奏:写唐·吉诃德被白月骑士斗败,只好遵命回家休养,从此放弃骑士生活。

        结尾是“唐·吉诃德之死”。
 

 

中央歌剧院

        中央歌剧院隶属文化和旅游部,1952年成立。目前是亚太地区最具规模实力和人才优势的国家级歌剧院。

        在70余年的发展历程中,剧院创编了一大批优秀剧目,曾荣获全国“五个一工程奖”、原文化部文华大奖、文华新剧目奖、文华表演奖、中国舞蹈“荷花奖”等100多项国家级奖项。在金砖国家领导人峰会、博鳌亚洲论坛、APEC峰会、香港回归20周年、党的十九大等国家重大活动中出色完成演出任务。排演了《茶花女》《图兰朵》《托斯卡》《利哥莱托》《三联剧》《乡村骑士》《丑角》《卡门》《霍夫曼的故事》《汤豪塞》《尼伯龙根指环》《叶甫根尼·奥涅金》等世界歌剧经典剧目;创排了歌剧《白毛女》《阿依古丽》《马可·波罗》《红帮裁缝》《红军不怕远征难》《红色娘子军》《玛纳斯》《命运》《道路》《萧红》《阳光灿烂》《秋分种麦正当时》及舞剧《花木兰》等优秀原创作品。

        剧院一直保持其国际性、引领性、开放性特点,长期代表国家活跃在国际艺术交流舞台上,在联合国万国宫、普契尼艺术节、布达佩斯之春艺术节、卢布尔雅那音乐节等国际舞台上大放异彩,传播中国声音。

        剧院所属的歌剧团、合唱团、交响乐团、舞台美术设计制作中心等,聚集着一大批国内外颇具实力和影响力的歌唱家、演奏家、作曲家、指挥家、导演、剧作家及舞台美术家。现由院长刘云志(著名小提琴演奏家)主持工作,班子成员有党委书记张旭霞,副院长么红(著名歌唱家),党委副书记、纪委书记张百成。

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