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乐评|幻想之夜——纪念柏辽兹诞辰220周年交响音乐会

作者:
张听雨
来源:
宣传中心
【摘要】:
今年是赫克托尔·路易·柏辽兹诞辰200周年,各地纷纷举行音乐会纪念这位举足轻重的法国作曲家。

        今年是赫克托尔·路易·柏辽兹诞辰200周年,各地纷纷举行音乐会纪念这位举足轻重的法国作曲家。12月9日晚,指挥家、音乐总监、首席指挥杨洋执棒中央歌剧院交响乐团与一众歌唱家,在中央歌剧院剧场举办了纪念柏辽兹诞辰220周年交响音乐会。此为本年度中央歌剧院推出的“纪念”系列音乐会中最后一场。柏辽兹出生于1803年12月11日,这是离为作曲家“庆生”最近的一场,据笔者观察,这是今年全国范围内纪念柏辽兹专题音乐会公演的最后一场。

        柏辽兹对法国式歌曲(Mélodies)的创作一直贯穿于他的整个艺术生涯之中,他生前共出版了约20首艺术歌曲,还有很多遗作是在他去世后不断地被发现的。本次上演的这些作品是平常音乐会上并不容易听到的。音乐会上半场,男高音歌唱家路琰,女高音歌唱家王晔、郝菲、蔡楠与乐队先后演唱了《我相信你》《扎伊德》《俘虏》《美丽的旅行者》四首艺术歌曲。《我相信你》中纯挚的剖白在歌唱家松弛的声音中被很好地表达;《扎伊德》的西班牙元素被歌唱家和乐团诠释地妙趣横生;《俘虏》中以华丽的声线打动人,柏辽兹经常很别致地将旋律线和和声错开,声乐与乐团配合地较为准确;《美丽的旅行者》很强调抒情性的表达,而抒情的展示就越发需要细腻的揣摩。

 

 

 

 

 

        接下来上演的是《浮士德的惩罚》是作曲家独特的一部作品,庞大的管弦乐队、并富有歌剧、清唱剧气质的独唱和合唱部分,让柏辽兹一度都拿不定这部作品体裁的名称,最后称之为“戏剧传奇”。仅仅通过标题就可得知,柏辽兹的浮士德的结局和歌德原著完全相反——在原著中浮士德最终被天使所救赎,而在柏辽兹笔下,浮士德最终却下了地狱。本场音乐会选取了“仙女之舞”“拉科奇进行曲”两段著名的场景音乐,“仙女之舞”妩媚灵动,“拉科齐进行曲”则恢宏霸气。女中音歌唱家牛莎莎与乐队共同演绎的“爱的烈焰“将上半场的音乐会推至高潮。

 

        浪漫主义运动归根结底是文学运动,柏辽兹与许多这一时期的作曲家一样喜好文学,并且尤其沉溺于悲情之中——他爱好悲剧。无论《浮士德的惩罚》中的浮士德、《哈罗尔德在意大利》中的哈罗尔德还是《幻想交响曲》中的主角都被爱情的渴望所支配却终究得不到幸福。演出前日,正好听了歌剧院此前著名的指挥家郑小瑛先生在课上讲这部作品,她把柏辽兹概括为“文青”、“愤青”,正一语中的。而谈到柏辽兹在音乐史上的地位,有两点至为重要并在这场演出中体现。其一他是浪漫主义音乐的开拓者、标题音乐的确立者,他在《幻想交响曲》中写下详尽的叙事解说,宛若歌剧脚本。其二则是这位为自己《配器法》著作编订作品号的作曲家对很多配器技术有着富于幻想性的革新,从两架竖琴、两只大号、两口大钟等等乐器的庞大乐队编制可以见得。下半场的《幻想交响曲》淋漓尽致的展现出作曲家的才华,对于这部五个乐章的交响曲,舒曼曾经评价认为:“只有天才可以自由地创作新形式。”

 

 

        在诠释上,指挥家杨洋除了像往常一样谙熟结构之外,还十分注重声势的营造,这对这部有些歌剧化的作品而言是很重要的。第一乐章”梦幻与热情“的引子是诠释的要点,在他清晰地层次梳理下,开篇木管弹性速度如同艺术家的喁喁独语,弦乐轻柔地进入则像是故事讲述者的絮语。固定乐思在主部主题出现时,杨洋一、二拍交替的指挥方式表现这一主题所描绘的主人公的心潮起伏,同时对弦乐悸动的心跳节奏有着形象地刻画,象征爱情的呼唤性的主题则都被以充分的语气说出。第二乐章“舞会”对于色彩的刻画是鲜亮的,柏辽兹写了两架竖琴,在清脆的和弦让她们成为这一乐章的高光之处,圆舞曲三律动稳健的控制的以及每一个含情脉脉富于歌唱性的舞曲乐句,渲染出舞会高雅、欢乐的气氛。每一乐章的出现都是经过深思熟虑的,第三乐章“田野风光”中,在双簧管与英国管牧歌式的对话是恬然而充满戏剧效果的,这源于对休止时间恰到好处的把握。第四乐章”赴刑进行曲“中,弦乐上弓强收的冲击力如同闪闪发光的刀锋,而管乐的喧嚣气概把柏辽兹笔下的喧闹的看客形象刻画地惟妙惟肖。这个乐章伊始,柏辽兹标记要求定音鼓演奏家用海绵槌并且每拍的第一个八分音符需要用两根鼓槌敲击,而其他五个八分音符只需用右手的鼓槌敲出。这是很考验演奏者机能的,而乐团的定音鼓很好地达到了作曲家的要求。在第五乐章”魔鬼的晚会之梦——魔女的回旋曲“中,赋格段你追我赶的形象、弓杆击弦的效果、大号与大钟的震慑力以及全曲热闹非凡的结尾,让音乐在饱满的热情中结束。

        这部富有歌剧气质的风格交响曲的演绎可以看作乐团的阶段性成果,在这两年中他们显然深耕法国管弦乐作品,无论是去年年6月的德彪西的《大海》还是10月的弗兰克的《D小调交响曲》笔者都在现场临响,他们对于法国作品的色彩感把握显然越来越自然。歌剧院乐团的特质在这场音乐会中也很好地展现,乐团力度的灵活性让他们在与声乐配合上可以很迅速地调整音量,在交响曲中,则能点染出鲜亮的色彩。

        在这个充满幻想的夜晚,全面地了解、欣赏柏辽兹的作品之后,笔者更进一步的了解了这位作曲家的创作风格,一场音乐会既有文献式的梳理,又不乏激情的演绎,可谓在一定程度上令较专业的听者与初入音乐之门的音乐爱好者都能得到餍足。

乐评人/张听雨

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