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《奋斗》中的“奋斗” —— 暨《奋斗》演出后的阶段性总结

作者:
王坤彤
来源:
宣传中心
【摘要】:
《奋斗》中的“奋斗” 暨《奋斗》演出后的阶段性总结 歌剧《奋斗》 伴随着热烈的掌声,由中央歌剧院、中国石油集团党组宣传部、中国石油长庆油田公司出品的歌剧《奋斗》首演落下了帷幕,但歌剧人的“奋斗”精神仍在继续。

《奋斗》中的“奋斗”

暨《奋斗》演出后的阶段性总结

 

 

歌剧《奋斗》

伴随着热烈的掌声,由中央歌剧院、中国石油集团党组宣传部、中国石油长庆油田公司出品的歌剧《奋斗》首演落下了帷幕,但歌剧人的“奋斗”精神仍在继续。在习近平文化思想的引领下,中央歌剧院以人民为中心,扎根人民、歌颂人民、服务人民。面对密集的排练和演出,歌剧人连续作战,在个人与集体之间选择双向奔赴,在奔波与忙碌之间选择突破自我,在责任与使命之间选择勇敢担当。

 

在个人与集体之间选择双向奔赴

 

2023年是疫情恢复后的第一年,全院演出任务即将超过170场,较往年是巨大的突破,《奋斗》中唱的“远处的万家灯火,传来阵阵温暖,那围桌的笑颜,有我妻儿的脸”其实也是歌剧人的真实写照。今年中秋和国庆连成了8天的长假,这对大多数人来说是与亲人团聚、游玩放松的好时光,但中央歌剧院的艺术家们却在演出中遥寄相思,刚刚结束多地巡演,又立即投身到年度大戏的排练之中。
 

歌剧《托斯卡》

合唱团负责人高伟说道:“歌剧《奋斗》和《托斯卡》穿插排练,强度很大,为了作品的完美呈现,我们已经有将近两个月没有休息了,每天安排得满满当当。大家的嗓子虽然或多或少有些疲劳,但依然在坚守着,没有半句怨言,甚至带着病坚持排练。领导很心疼我们,劝生病的同事多休息几天,但没有人愿意离开,大家都拿出最好的状态对待每一次演出。无论多难,无论多累,每当看到舞台呈现出的效果,听到观众发自内心的掌声和回馈的bravo叫好声,就觉得一切付出都值得了。”

 

歌剧《卡门》

歌剧团负责人阮余群道出了大家日复一日的常态:“早上到剧院路上的一个多小时用来听今天要排练的内容,因为大家在排练场上一起磨合音乐、处理细节,是没有时间看谱的,必须在家牢牢熟记在心,上午排练《奋斗》,下午排练《托斯卡》,晚上继续排练,等回到家夜深人静的时候,接着再背第二天要排练的谱子。我们早出晚归,没有时间照顾孩子和家庭,但没有人说过苦,也没有人说过累,大家心往一起想,劲往一处使,咬着牙克服一切困难,拧成了一股绳。”

岁月悠悠,难抵热爱,在小家和大家的双向奔赴中,洋溢的笑容印刻成最美好的瞬间,满满的热爱让歌剧人的心紧紧团聚在一起。

 

在奔波与忙碌之间选择突破自我

 

面对高强度的排练和演出,中央歌剧院的艺术家们突破了一个又一个“人生第一次”,在世界经典歌剧、原创歌剧、专场音乐会、公共文化服务、慰问演出、公益讲座中多线作战,在北京、四川、河南、香港、江苏、福建、湖北、澳门、山东等多地奔走,在《奋斗》《托斯卡》《卡门》《图兰朵》《茶花女》间多项全能。舞台上亮点纷呈的背后,是步履不停的辛劳。

 

歌剧《图兰朵》

“我们像一列开足马力的火车,从这一站奔赴另一站。十天的时间内,乐团要演出5场不同的音乐会,其中4场是演奏不同作曲家、不同风格的15首协奏曲。11、12月,乐团参与的所有演出、录像等项目场次多达25场。”交响乐团负责人石鑫回忆道:“印象特别深刻的是9月底的昼夜兼程,25号我们带着行李来剧院排练,然后直奔机场赶往成都参加白鹿小镇音乐节开幕式,下飞机入住酒店已经是凌晨1点,26号白天熟悉场地、排练走台,晚上正式演出,紧接着再飞往南京参加28号的森林音乐节开幕式。而且每场演出都是不同的曲目,需要在短时间内掌握,这是极大的考验。大家在高强度的锻炼中不断突破自身,周六日和节假日来剧院排练、带病坚持演出是乐团的常态。在这个过程中,无论是个人演奏水准还是乐团凝聚力都得到了很大提升,实现了飞跃性的突破。”

 

 

《南京森林音乐会 —— 森林交响》

指挥袁丁说道:“这段时间的演出很集中,有时下午演一场,晚上再接着演一场,在曲目量大、排练时间有限的情况下,乐团艺术家们以极高的艺术水准和热情饱满的态度完成了一系列演出任务,在刚刚结束的‘艺苑撷英——2023年全国优秀青年艺术人才展演’中承担了多场协奏工作,得到了文联、音协等的高度赞扬,为剧院赢得了荣誉。”

一约既定,万山无阻,在中央歌剧院这个大家庭带动下,歌剧人在家用功、排练用力、演奏用心、演唱用情,不断向上突破自我,收获生命的昂扬和绽放。

 

《中国古诗词音乐会 —— 诗与歌的千年之约》

 

在责任与使命之间选择勇敢担当

“有条件要上,没有条件创造条件也要上。石油人能吃苦,我们歌剧人同样能吃苦。”歌剧《奋斗》展现了石油人的“铁人精神”,也见证着歌剧人从《奋斗》中学习奋斗的足迹。在为排练和演出通宵达旦的日子里,“铁人精神”与歌剧人的热情和干劲相互辉映,共同展现着中央歌剧院的责任与担当。

 

歌剧《茶花女》精缩版

导演王珩讲述了歌剧《奋斗》背后的故事:“对于导演来说,大家看到的现场排练只是我们工作的一部分,在排练之前还有很多准备工作是大家看不到的。歌剧作为一门综合艺术,要求我们熟悉音乐、舞美、舞蹈等各种艺术门类,所以我在导演歌剧之前要先熟读乐谱、理解音乐表情术语、了解最新舞台技术、沟通和调整舞美设计方向、想象人物形象、构思整体效果、把控舞台基调,确定设计哪些场景、怎么区分不同的角色等等。到了合成排练阶段,还要兼顾整体规划和具体细节,根据实际情况调整调度演员的位置,根据现场效果调整灯光颜色、多媒体视频,一点一点解决暴露出来的问题,这些都在同步进行着,需要多线处理。歌剧《奋斗》在合成阶段通常是第一天排练到凌晨3点多结束,接着9点就要开始第二天的任务,为了不打扰家人休息,也为了避免早高峰堵车,我那几天晚上就直接在剧场休息室眯瞪几小时。热爱舞台的初心不能忘,为观众献上真诚的、直击心灵的艺术作品是我们导演的使命。”

 

普契尼《三联剧》之《贾尼·斯基基》

舞美设计马连庆回忆着创作历程,感慨万千:“中央歌剧院版《托斯卡》第一次由中国人自己导演、自己舞美设计,要有自己的辨识度,有自己独特的诠释。我和这部剧的导演沈亮前后碰了将近一个月,确定大方向是将故事设置在中国背景下,其间我们经过反复讨论修改了一些细节,在保证舞台效果的前提下尽可能节省经费预算,拟定了舞美设计方案。由于合成排练的时间比较紧,我们的灯光、音响、视频、服装、道具、布景等等每个人都连轴转,抢时间通宵装台,为了这部剧全力以赴,正是大家的默默付出才最终呈现出非常有视觉冲击力的效果。”

 

“国风国韵飘香江” 

中央歌剧院赴香港系列演出演出活动

 

中央歌剧院赴澳门参加
2023欢乐春节暨国家艺术院团(澳门)演出季


闪烁微光汇成星海,歌剧人的光辉岁月,不仅有聚光灯下的波澜壮阔,还有舞台之外的默默坚守,光彩照人的背后,有舞美中心辛劳的付出,有大行政周全的保障,更有院领导运筹帷幄的规划和无微不至的关心。“每次重大活动总能看到领导们的身影,每场演出他们都一直在现场,关心我们,爱护我们,激励我们,为我们加油打气,给我们很大的能量和信心,让我们更有劲儿继续往前冲。”

 

《我们的中国梦·文化进万家》
中央歌剧院系列演出活动


岁月长河不舍昼夜,未来航程正待扬帆。2023年对中央歌剧院来说,既是奋斗的一年,也是收获的一年。我们在院领导的带领下朝气蓬勃、昂扬向上,“院场合一”的实现为歌剧人插上梦想的翅膀,擘画了更清晰的目标和努力方向;《奋斗》《三联剧》《托斯卡》联袂钜献,艺术效果和感染力超出预期……跨越70余载峥嵘岁月,我们深知,每一场演出都必须足够好,才会让剧院的口碑越来越响,源源不断地吸引观众,为观众提供高品质的艺术作品是歌剧人始终不渝的追求,也是中央歌剧院永远不变的牵挂。这所代表国家级水准的艺术殿堂正聚力前行,在奋斗中谱写中央歌剧院的新时代,在追梦路上攀登文艺发展的新高峰。虽然歌剧《奋斗》只有一部,但歌剧人的“奋斗”精神将会一直延续下去。

 

 

 

撰稿 |  王坤彤

编辑| 何伦

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