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纪念勃拉姆斯诞辰190周年——德奥作品专场音乐会

演出预告

纪念勃拉姆斯诞辰190周年——德奥作品专场音乐会

作者:
孙玉莹
来源:
宣传中心
【摘要】:
小提琴演奏家刘云志 指挥家杨洋 携手中央歌剧院交响乐团 为您倾情演绎勃拉姆斯、门德尔松经典作品期待您的到来!!!

 

小提琴演奏家刘云志
指挥家杨洋
携手中央歌剧院交响乐团
为您倾情演绎勃拉姆斯、
门德尔松经典作品
期待您的到来!!!

 

01勃拉姆斯诞辰190周年


勃拉姆斯:

匈牙利舞曲


        约翰内斯·勃拉姆斯(1833-1897),德国作曲家、钢琴家,是19世纪下半叶最重要的作曲家之一,被认为是德奥古典传统的伟大继承者,在交响乐、室内乐、艺术歌曲、钢琴曲等体裁方面都有代表作。他的交响曲中既有古典主义的复调主题发展和对位技巧,又充沛着浪漫主义的丰富和声和浓郁音响色彩。可以说,勃拉姆斯的作品“用古典主义的旧瓶,装满浪漫主义的新酒”。
 

勃拉姆斯


        勃拉姆斯的匈牙利舞曲最初是由21首钢琴四手联弹的小曲所组成的曲集,虽然每一首乐曲的旋律和风格不尽相同,却都混合着匈牙利民族音乐和吉卜赛民族音乐的特色。后被改编为管弦乐曲和钢琴、小提琴等乐曲的独奏曲,并以各种改编曲形式流行。本场演出演奏第一、三、七首,带领听众领略其独特魅力。

 

02


勃拉姆斯诞辰190周年

门德尔松:

E小提琴协奏曲,

作品第64号

        费利克斯·门德尔松(1809-1847),德国作曲家。他在短暂的一生中创作了大量的各种体裁的音乐作品,风格温柔舒适、优美恬静、完整严谨,极少矛盾冲突、富于诗意幻想。他的交响曲《苏格兰》《意大利》,序曲《芬格尔山洞》,《平静的海与幸福的航行》《E小调小提琴协奏曲》等都是著名作品。

 

门德尔松


        创作于1844年,作品的艺术构思是古典的、严谨的;乐意和气质是浪漫的、诗意的;音乐风格是华丽的、抒情的,体现了古典主义精神与浪漫主义相结合的特点。
        全曲分三个乐章:第一乐章为奏鸣曲式,主部主题由小提琴独奏出,该主题像奔泻的春潮,无拘无束地流入人们的心田。乐队复奏后,一个由短小乐汇组成的活泼纯真的曲调出现,经小提琴独奏加以发挥,继而导入副部。这里长笛、单簧管以四重奏形式陈述主题:像陶醉于大自然的咏怀,像情人间温存的倾诉。展开部里主部主题变成大调出现,显得格外明朗。经过长的华彩段,进入再现部。独奏声部运用了更多的技巧性手法,使音乐华美而连贯。
        大管的一个长音延留,曲径通幽,将乐曲带入三部曲式的第二乐章,深情的广板。在第二乐章的中间部,可以听到抑郁不宁的情潮波动。
        结束乐段中有一个情绪转折的连接段,独奏的短句应和着号角的呼唤,音乐顿时活跃起来,开始了奏鸣曲式的第三乐章。主部主题轻盈欢快,副部主题热烈开朗,在人们的欢乐场面里,充满了青春的活力。

 

03勃拉姆斯诞辰190周年

勃拉姆斯:

勋伯格改编:

G小调第一钢琴四重奏,

作品第25号(管弦乐版)

        作品首演:勃拉姆斯的《G小调第一钢琴四重奏》最初的室内乐版本创作于1857至1861年 。1861年11月16日,这首室内乐在汉堡的小沃莫赫尔沙龙由克拉拉·舒曼、约翰·博伊、布雷特和路易斯·李四位演奏家共同完成首演。勋伯格于1937年将这部作品改编为管弦乐版本,1938年5月7日由洛杉矶爱乐乐团在当时的音乐总监奥托·克伦佩勒的指挥下进行首演。
        作品编制:3支长笛(第三兼短笛)、3支双簧管(第三兼英国管)、降E调单簧管、2支单簧管(第二兼低音单簧管 )、3支大管(第三兼低音大管),4把圆号、3把小号、3把长号、大号,定音鼓、打击乐器(大鼓、钹、小鼓、铃鼓、三角铁、木琴)和弦乐组乐器。
        作品特点:与早先的大型器乐作品相比,勃拉姆斯在《G小调第一钢琴四重奏》中创造了更紧凑的结构和乐思。例如,全曲朴素的开头似乎是浓缩了发展变奏的精华,这种技术完美地体现了勃拉姆斯对曲式的处理:第一小节出现四个时长一致的四分音符动机,之后在第二、第三小节倒影变形。这个微小的动机不断变化,逐渐获得节奏动力和戏剧力量。第二乐章原题为“谐谑曲”,后在克拉拉·舒曼的建议下改为“间奏曲”。这个如歌的乐章远离传统的协奏曲,开创勃拉姆斯后来在交响曲中间乐章中经常运用的新形式:优雅的中速乐章。宽广的慢乐章有着抒情主题和活泼的进行曲风格中段。扣人心弦的吉普赛风格终乐章附有狂热的钢琴华彩。

 

 

        改编背景:1933年,勋伯格携家人移居美国,定居在洛杉矶。1937年,他为时任洛杉矶爱乐乐团音乐总监的友人奥托·克伦佩勒将勃拉姆斯的《G小调第一钢琴四重奏》改编为管弦乐曲。勋伯格改编如是说:在写给一位乐评家的信中,勋伯格透露了关于这部改编曲的方方面面,“我的创作理由:我喜欢这首作品。它演奏得太少。演奏一般都很差,因为钢琴家越好,就把他的声部弹得越响,弦乐器就听不到了(小提琴、中提琴、大提琴)。我想让人听清各个声部,并确实实现了”。
        改编思路:严格遵循勃拉姆斯的风格,勃拉姆斯如在今天会怎样创作,不超过这一限度。注意勃拉姆斯遵循的一切原则,绝不违背这些只有他所处环境下的音乐家们遵守的信条。

编辑:孙玉莹

 

 

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